樹下高士観月図　寺崎廣業筆　その４０

最近、夢中になって読んだのが「あきない世傳 金と銀 源流篇 」(時代小説文庫) で田郁の著)で、以前に投稿した「みをつくし料理帖 」(ハルキ文庫）と同じ著者です。娯楽小説ですが、丁稚奉公という観点から小生は面白く読みました。

思うに成人して世に出るというのは自立するということです。職を会得し、自分で生活すること。しかしながら、職を転々としたり、少しきつい仕事や人間関係のぎすぎすしたことで仕事に嫌気がさすという若い人が多いように思えます。職を得る、収入を得るということは生半可なことではありません。

就職しても自宅から通勤したりしている者いますが、本来は「戻るところはない」という覚悟で職に就くものです。本来は寝るところさえあればいい、飯さえ食えればいいというところからのスタートです。親の脛をいつまでも齧ろうなどいう輩は中途半端なように思います。丁稚奉公はたしかに古い考えですが、その覚悟に学ぶところは大きい。

小説は９歳で奉公に出た小娘の話からのスタートです。 苦労を重ねた人間は人を見る眼も肥えるわけで、そのような人間関係が面白く描かれています。シリーズもののようですが、興味のある方はどうぞ

さて本日は寺崎廣業の作品です。寺崎廣業は本ブログで何度も投稿しているように我が郷里を代表する画家の一人です。最近は「なんでも鑑定団」に屏風が出品されて５００万という高値の評価を受けています。

樹下高士観月図　寺崎廣業筆　その４０
絹本水墨軸装　軸先木製　合箱入
全体サイズ：縦1990＊横550　画サイズ：縦1120＊横410

本作品は席画程度のレベルであり、佳作とは言い難い作品ではあります。



押印されている印章は他の所蔵作品「夏景山水図　寺崎廣業筆　共箱」と同一印章です。寺崎廣業は一時期非常に高い評価を受けていたため、贋作が数多くあります。

道半ばで亡くなったことや画風が保守的であったこと、さらに贋作が多いこと、本作品のような求めに応じた席画のような作品が多いため、横山大観と並べ証せられながら、現在では評価が低い画家になっています。



なんでも鑑定団の屏風の評価が逆に異常に高いものと思っています。本作品は席画のように描かれ力作ではないので、屏風とは比べるまでもありませんが、いくらいい作品でも寺崎廣業の作品を５００万で買う人は皆無と言っていいでしょう。



郷里に贋作が多いことも事実で、九州に田能村竹田の贋作が多いの同じようです。九州は贋作の産地と称されて、炭鉱などで栄え、成金が多く、骨董が流行した頃に数多くの人が騙されて贋作を購入したと言われています。東北も炭鉱や木材業での成金が数多く騙されていたようです。



寺崎廣業は多作なために大衆画家と称されてもいますが、著名になったがゆえに所望されることも多く、所望に応じて数多く描いたようです。逆に横山大観はほぼすべての作品を記録しており、そのためにその記録のよる所定の鑑定機関で鑑定されないと、真作と断定されないということになっています。

寺崎廣業は明治維新に際して藩の重臣であった父の職業上の失敗もあって、母の実家である久保田藩疋田家老邸から横手に移って祖母に育てられました。幼児から絵を好みすぐれていたということでしたが、家は貧しく10代半ば独り秋田に帰り牛島で素麺業をやったりしたといいいます。いわゆる屋台の蕎麦屋です。

秋田医学校にも入りましたが学費が続かず、結局好きな絵の道を選び、16歳で手形谷地町の秋田藩御用絵師だった狩野派の小室秀俊（怡々斎）に入門、19歳で阿仁鉱山に遊歴の画家第一歩を踏み出しますが、鹿角に至った折に郡長の配慮で登記所雇書記になりました。生活はようやく安定しましたが、絵への興味は少しも弱まらなかったそうです。廣業は東京小石川で薬屋を営んでいた兄弟のすすめで上京しました。1888年（明治21年）23歳のことです。

上京すると同郷の平福穂庵に入門しましたが、廣業は4か月でまた放浪の旅に出ます。足尾銅山に赴いて阿仁鉱山で知りあった知人の紹介で日光大野屋旅館に寄寓し、ここでようやく美人画で名を挙げました。1年半で帰郷し穂庵の世話で挿絵の仕事をし、ここで諸派名画を模写し広業の総合的画法の基礎を築いたといわれています。粉本などから廣業の血の滲むような努力の跡が窺われ、このことから放浪の画家で苦労人であり、努力の画家と称されています。

なにごとも努力、諦めない姿勢が大切ということです。なにはともあれ、若いときは自ら苦労の場を求めることです。人生はただの一度きり。自分の可能性を信じて、自分の好きな道を、力の限り歩むのが一番の幸せです。